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《人世间》:时代巨轮中,平凡人的命运浮沉录

时间:2022-03-03 11:37:46来源:中国妇女报作者:钟玲

一部平民生活史,有温馨的情感,有生动的人物,有曲折的故事。

从温情到沉重,从沉重到释然,对于时代和人生的宏大命题,《人世间》以辛辣甚至近乎残酷的笔触,描摹了由无数个平凡人构成的中国社会不同阶层的众生相,也勾勒出50年间人们的生活图景、中国的社会面貌。其中,有对现实的刺痛反思,也有对人性的深切关怀,但始终保留着如斯态度:悲观中有希冀。

世事浮沉,福兮祸所依;聚散离合,烟雨不由人。

……

豆瓣网评分8.1,央视热播的电视剧《人世间》终于迎来大结局,且获得了口碑与收视率的双赢。从人间烟火的温暖,到世事无常的悲伤,再到时光静好的安宁,跟随着《人世间》的起起落落、浮浮沉沉,仿佛自己也化作剧中人,经历了一场人生的百味杂陈。

若问,《人世间》是否值得?

答案必然是,雷佳音值得!殷桃值得!在这部严肃的年代剧里,一个是自带笑点的丧萌系男演员,演绎饱尝人间风霜的小人物周秉昆,毫不违和!一个是可清纯可妩媚的中生代女演员,塑造外表温柔内心坚韧的苦命女子郑娟,浑然天成!

精彩之至,是如若抛却剧中其它,只看他们两个人如何经历苦难的人生,一步步携手并进,已然“不虚此行”。爱之深切,是即使他们的人生故事已落幕,我仍然意难平地惋惜着他们的淳朴、善良,心疼着他们的悲剧人生、多舛命运,敬佩他们的不忘初心、始终如一。

尽管,《人世间》的主人公并非只此二人。

由李路执导并担任总制片人的电视剧《人世间》,改编自梁晓声获茅盾文学奖的同名小说,王海鸰、王大鸥任编剧,雷佳音、宋佳、殷桃等主演,以周家三兄妹一生的命运际遇为脉络,来折射中国社会半个世纪的沧桑巨变。从主创团队的卡司来看,《人世间》几乎是拿到了“王炸剧本”,就连并不是经常出现的旁白都来自大腕陈道明,“打酱油”的角色也有陆毅、胡静等人来客串,原著作者梁晓声也出镜饰演了一位法官。

事实上,《人世间》也没有辜负众望。 一部平民生活史,有温馨的情感,有生动的人物,也有曲折的故事——

知是镜花水月,奈何戏假情真。

在“虚拟”的《人世间》,贯穿全剧的是情感叙事,无论主人公们经历了多少风雨,始终围绕在他们身边的都有一个“情”字。爱人之间,周秉昆与郑娟的世俗爱情,周秉义与郝冬梅的浪漫爱情,周蓉与蔡晓光的知己爱情,美好而纯粹;亲人之间,周家三兄妹与父母之间的情感,就流淌在家长里短、生活琐事的细节里,真切而自然;友人之间,“光字片”的邻里间,主人公们的好友间,初时的守望相助,温暖而真挚。因为这一点情的真,让看起来颓败、斑驳的“光字片”,市井平民的生活里,处处流动着家的温暖、爱的味道。

鲜活、生动、立体、饱满的人物形象,是支撑《人世间》的最重要的肌理、骨骼,没有这些性格迥异的角色,就没有这个令人爱恨交加的《人世间》。

主人公周秉昆重情重义、敢于担当,对家人,尽心尽责,掏心掏肺;对朋友,肯两肋插刀,肯扶危济困;对工作,能恪尽职守,能兢兢业业。作为家中最小的孩子,他扛起了照顾家庭的重担,并依靠自己的努力,改变自己的命运。相对品学兼优的哥哥、姐姐,他才是生活中占大多数的普通人,勤奋、勇敢,无论面临哪种困境,都一直坚守本心。

生而坎坷的郑娟,灵秀、温润、坚强,从小到大,一直不停地承受各种厄运,但从未被生活真正击垮。她拥有很多中国女性的传统美德,贤淑、恭顺,为照顾家庭任劳任怨。但是,她并非那种依附男人生活、没有独立思维的女子:在面对姐姐周蓉无所顾忌地说服她让两个孩子早恋时,她可以脱口而出“孩子的人生就是人生,大人的就不是了吗?”;在大儿子周楠去世、丈夫周秉昆入狱后,她既没有怨天怨地,也没有求助任何人,而是走上街头做小生意养家糊口。虽然郑娟只是一名家庭主妇,但她拥有新时代女性的思想、觉悟,也有独立的人格,以及独立生存的能力。

爱情至上的理想主义者周蓉,年少时任性、叛逆,在整部剧中,她的成长、变化最为显著,从前少年时,她只知以自我为中心,但随着年龄的增长,她渐渐学会了为家人考虑,为哥哥、弟弟着想,对家有了牵挂;德才兼备的周秉义,一生坚持两袖清风,有原则、有底线,是个真正把人民放在心中的“人民公仆”,但他曾经胆小懦弱,而后心中有“大家”而无“小家”。

在一众还算正面人物的角色中间,剧中也有在利欲中迷失的曹德宝、乔春燕,偶尔贪得无厌、偶尔无情无义;也有不知感恩的吴倩、冯玥,一个喜欢无端道德绑架周秉昆,一个只考虑自己的情感体验,而罔顾家人的处境……

没有人完美无瑕,也没有人穷凶极恶,有的只是人性的纷繁复杂:善良的好人,也会有人性的弱点;恶毒的小人,也会有善良的一瞬。

知青下乡、改革开放、恢复高考、国企改革、下岗浪潮……光明磊落的周秉义、聪慧洒脱的周蓉、憨厚倔强的周秉昆,在东北吉春平民社区“光字片”成长起来的他们,人生一直跟随这些重大历史转折点的迭变而起伏。如果以他们的命运来划分《人世间》的节点,整部剧就是从喜到悲、从悲到喜的过程。无知者无畏的青年时期,不知何为忧虑;被生活无情吊打的中年时期,满路荆棘;无欲无求的老年时期,过往都是云烟,一切都已看淡。

成长,恰似一场花开。有过璀璨绽放之时,也有萧瑟凋零之际。

前半部分,人们看到的是在众生皆苦的世界,一群向阳而生的人,一群沧笙踏歌的人,一群明知生活的真相还热爱生活、努力生活的人。而后半部分,满目皆是人性的复杂、凉薄、丑恶:厚颜无耻的骆士宾、水自流、精致利己主义的曹德宝、乔春燕,他们都为别人带来了无尽的痛苦……

这是一段并不舒服的历程,从未摆脱苦难折磨的周家人,令人心生疑惑,难道生活的真相,就是不管你多努力,都可能走不出那滩淤泥?所以,剧中可以打上好人标签的角色,命运都十分凄惨:为周家奉献半生的郑娟本该苦尽甘来,原本前途无量的儿子周楠却去了天堂;正直的周秉义一生清廉却两次被人诬告患癌而终;善良的周秉昆,拼尽力气换来的安稳生活并不安稳,要在铁窗里度过一段悠长岁月……

或许,主创们只是意在客观复述时代浪潮中一些小人物的命运轨迹,但在很长一段时间内,《人世间》让人只感觉到了压抑。不知是不是情、人、事的三者合一,整部剧太有代入感,以至于从未经历过那个时代、那些命运的自己,也无数次诘问,难道生活的底色,就只是苦难叠加苦难?就是折戟沉沙,一直沉,一直沉?如此命运,难道只是为了让人们感知什么是对宿命的无可奈何,什么是蜉蝣难以撼动大树的悲哀?

贪、嗔、痴、怨、憎、会……人世间,酸甜苦辣,若长良川。

幸好,渐进尾声时《人世间》的画风突变,暖与冷的交替之后,又再回暖。相对原著的更残忍、更悲伤,《人世间》选择了一个相对温馨的结局。当年那群意气风发的年轻人,均已满头白发,远离了“光字片”,他们开始了新生活。这最后的温存,有人们对命运的选择,也有时代变革的结果。

从温情到沉重,从沉重到释然,对于时代和人生这两个宏大的命题,《人世间》以辛辣甚至近乎残酷的笔触,描摹了由无数平凡人构成的中国社会不同阶层的众生相,也勾勒出50年间人们的生活图景与中国的社会面貌。其中,有对现实的刺痛反思,也有对人性的深切关怀,但始终保留着如斯态度:悲观中有希冀。

一个小小的切口,得见世界的五彩斑斓。

导演李路这样定义原著:有人物,有历史纵深,有具体事实……而经过改编后的《人世间》,有温度,有现实锐度,也有情感厚度。温度,来自日常生活流的叙事方式;锐度,是它用普通人视角的故事为时代放歌;厚度,是它自始至终都在以情动人。

岁月,静看清浅流年,任那些美好与哀愁在辽阔天地间。对世人有悲悯之心,具备史诗气质的《人世间》,就是时代巨轮中平凡人的命运浮沉录,教人深思,如何直面惨淡的人生,如何在惨淡人生里,仍心存希望?(作者:钟玲)


责任编辑王珍力
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《人世间》:时代巨轮中,平凡人的命运浮沉录

时间:2022-03-03 11:37:46

来源:中国妇女报

作者:钟玲

一部平民生活史,有温馨的情感,有生动的人物,有曲折的故事。

从温情到沉重,从沉重到释然,对于时代和人生的宏大命题,《人世间》以辛辣甚至近乎残酷的笔触,描摹了由无数个平凡人构成的中国社会不同阶层的众生相,也勾勒出50年间人们的生活图景、中国的社会面貌。其中,有对现实的刺痛反思,也有对人性的深切关怀,但始终保留着如斯态度:悲观中有希冀。

世事浮沉,福兮祸所依;聚散离合,烟雨不由人。

……

豆瓣网评分8.1,央视热播的电视剧《人世间》终于迎来大结局,且获得了口碑与收视率的双赢。从人间烟火的温暖,到世事无常的悲伤,再到时光静好的安宁,跟随着《人世间》的起起落落、浮浮沉沉,仿佛自己也化作剧中人,经历了一场人生的百味杂陈。

若问,《人世间》是否值得?

答案必然是,雷佳音值得!殷桃值得!在这部严肃的年代剧里,一个是自带笑点的丧萌系男演员,演绎饱尝人间风霜的小人物周秉昆,毫不违和!一个是可清纯可妩媚的中生代女演员,塑造外表温柔内心坚韧的苦命女子郑娟,浑然天成!

精彩之至,是如若抛却剧中其它,只看他们两个人如何经历苦难的人生,一步步携手并进,已然“不虚此行”。爱之深切,是即使他们的人生故事已落幕,我仍然意难平地惋惜着他们的淳朴、善良,心疼着他们的悲剧人生、多舛命运,敬佩他们的不忘初心、始终如一。

尽管,《人世间》的主人公并非只此二人。

由李路执导并担任总制片人的电视剧《人世间》,改编自梁晓声获茅盾文学奖的同名小说,王海鸰、王大鸥任编剧,雷佳音、宋佳、殷桃等主演,以周家三兄妹一生的命运际遇为脉络,来折射中国社会半个世纪的沧桑巨变。从主创团队的卡司来看,《人世间》几乎是拿到了“王炸剧本”,就连并不是经常出现的旁白都来自大腕陈道明,“打酱油”的角色也有陆毅、胡静等人来客串,原著作者梁晓声也出镜饰演了一位法官。

事实上,《人世间》也没有辜负众望。 一部平民生活史,有温馨的情感,有生动的人物,也有曲折的故事——

知是镜花水月,奈何戏假情真。

在“虚拟”的《人世间》,贯穿全剧的是情感叙事,无论主人公们经历了多少风雨,始终围绕在他们身边的都有一个“情”字。爱人之间,周秉昆与郑娟的世俗爱情,周秉义与郝冬梅的浪漫爱情,周蓉与蔡晓光的知己爱情,美好而纯粹;亲人之间,周家三兄妹与父母之间的情感,就流淌在家长里短、生活琐事的细节里,真切而自然;友人之间,“光字片”的邻里间,主人公们的好友间,初时的守望相助,温暖而真挚。因为这一点情的真,让看起来颓败、斑驳的“光字片”,市井平民的生活里,处处流动着家的温暖、爱的味道。

鲜活、生动、立体、饱满的人物形象,是支撑《人世间》的最重要的肌理、骨骼,没有这些性格迥异的角色,就没有这个令人爱恨交加的《人世间》。

主人公周秉昆重情重义、敢于担当,对家人,尽心尽责,掏心掏肺;对朋友,肯两肋插刀,肯扶危济困;对工作,能恪尽职守,能兢兢业业。作为家中最小的孩子,他扛起了照顾家庭的重担,并依靠自己的努力,改变自己的命运。相对品学兼优的哥哥、姐姐,他才是生活中占大多数的普通人,勤奋、勇敢,无论面临哪种困境,都一直坚守本心。

生而坎坷的郑娟,灵秀、温润、坚强,从小到大,一直不停地承受各种厄运,但从未被生活真正击垮。她拥有很多中国女性的传统美德,贤淑、恭顺,为照顾家庭任劳任怨。但是,她并非那种依附男人生活、没有独立思维的女子:在面对姐姐周蓉无所顾忌地说服她让两个孩子早恋时,她可以脱口而出“孩子的人生就是人生,大人的就不是了吗?”;在大儿子周楠去世、丈夫周秉昆入狱后,她既没有怨天怨地,也没有求助任何人,而是走上街头做小生意养家糊口。虽然郑娟只是一名家庭主妇,但她拥有新时代女性的思想、觉悟,也有独立的人格,以及独立生存的能力。

爱情至上的理想主义者周蓉,年少时任性、叛逆,在整部剧中,她的成长、变化最为显著,从前少年时,她只知以自我为中心,但随着年龄的增长,她渐渐学会了为家人考虑,为哥哥、弟弟着想,对家有了牵挂;德才兼备的周秉义,一生坚持两袖清风,有原则、有底线,是个真正把人民放在心中的“人民公仆”,但他曾经胆小懦弱,而后心中有“大家”而无“小家”。

在一众还算正面人物的角色中间,剧中也有在利欲中迷失的曹德宝、乔春燕,偶尔贪得无厌、偶尔无情无义;也有不知感恩的吴倩、冯玥,一个喜欢无端道德绑架周秉昆,一个只考虑自己的情感体验,而罔顾家人的处境……

没有人完美无瑕,也没有人穷凶极恶,有的只是人性的纷繁复杂:善良的好人,也会有人性的弱点;恶毒的小人,也会有善良的一瞬。

知青下乡、改革开放、恢复高考、国企改革、下岗浪潮……光明磊落的周秉义、聪慧洒脱的周蓉、憨厚倔强的周秉昆,在东北吉春平民社区“光字片”成长起来的他们,人生一直跟随这些重大历史转折点的迭变而起伏。如果以他们的命运来划分《人世间》的节点,整部剧就是从喜到悲、从悲到喜的过程。无知者无畏的青年时期,不知何为忧虑;被生活无情吊打的中年时期,满路荆棘;无欲无求的老年时期,过往都是云烟,一切都已看淡。

成长,恰似一场花开。有过璀璨绽放之时,也有萧瑟凋零之际。

前半部分,人们看到的是在众生皆苦的世界,一群向阳而生的人,一群沧笙踏歌的人,一群明知生活的真相还热爱生活、努力生活的人。而后半部分,满目皆是人性的复杂、凉薄、丑恶:厚颜无耻的骆士宾、水自流、精致利己主义的曹德宝、乔春燕,他们都为别人带来了无尽的痛苦……

这是一段并不舒服的历程,从未摆脱苦难折磨的周家人,令人心生疑惑,难道生活的真相,就是不管你多努力,都可能走不出那滩淤泥?所以,剧中可以打上好人标签的角色,命运都十分凄惨:为周家奉献半生的郑娟本该苦尽甘来,原本前途无量的儿子周楠却去了天堂;正直的周秉义一生清廉却两次被人诬告患癌而终;善良的周秉昆,拼尽力气换来的安稳生活并不安稳,要在铁窗里度过一段悠长岁月……

或许,主创们只是意在客观复述时代浪潮中一些小人物的命运轨迹,但在很长一段时间内,《人世间》让人只感觉到了压抑。不知是不是情、人、事的三者合一,整部剧太有代入感,以至于从未经历过那个时代、那些命运的自己,也无数次诘问,难道生活的底色,就只是苦难叠加苦难?就是折戟沉沙,一直沉,一直沉?如此命运,难道只是为了让人们感知什么是对宿命的无可奈何,什么是蜉蝣难以撼动大树的悲哀?

贪、嗔、痴、怨、憎、会……人世间,酸甜苦辣,若长良川。

幸好,渐进尾声时《人世间》的画风突变,暖与冷的交替之后,又再回暖。相对原著的更残忍、更悲伤,《人世间》选择了一个相对温馨的结局。当年那群意气风发的年轻人,均已满头白发,远离了“光字片”,他们开始了新生活。这最后的温存,有人们对命运的选择,也有时代变革的结果。

从温情到沉重,从沉重到释然,对于时代和人生这两个宏大的命题,《人世间》以辛辣甚至近乎残酷的笔触,描摹了由无数平凡人构成的中国社会不同阶层的众生相,也勾勒出50年间人们的生活图景与中国的社会面貌。其中,有对现实的刺痛反思,也有对人性的深切关怀,但始终保留着如斯态度:悲观中有希冀。

一个小小的切口,得见世界的五彩斑斓。

导演李路这样定义原著:有人物,有历史纵深,有具体事实……而经过改编后的《人世间》,有温度,有现实锐度,也有情感厚度。温度,来自日常生活流的叙事方式;锐度,是它用普通人视角的故事为时代放歌;厚度,是它自始至终都在以情动人。

岁月,静看清浅流年,任那些美好与哀愁在辽阔天地间。对世人有悲悯之心,具备史诗气质的《人世间》,就是时代巨轮中平凡人的命运浮沉录,教人深思,如何直面惨淡的人生,如何在惨淡人生里,仍心存希望?(作者:钟玲)


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